Psicol Ambiental
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jueves, 16 de abril de 2009
Los mojones o puntos de referencia que se cconsideran exteriores al observador constituyen elementos fisicos simples que en escala pueden variar considerablemente . En el caso de las personas mas familiarizadas con la ciudad parecia existir la tendencia a utilizar cada vez mas como guia los sistemas de mojones .
Como el uso de mojones implica la opcion de un elemento entre una multitud de posibilidades la caracteristica fisica clave de esta clase de singularidad un aspecto que es unico y memorable en el contexto.
¨Si los mojones tienen una forma nitida se hace mas facil identificarlos y es mas probable que se escoja como elementos significativos y tambien si constrastan con su fondo y si hay una prominencia en la situacion espacial.
¨El principal factor parece ser el contraste entre la figura y fondo.
¨A pesar de su importancia funcional o simbolica secundaria este constraste en la ubicacion, la edad y la escala lo convierte en una imagen relativamente bien identificada que aveces es agradable o irritante.
¨La prominencia espacial puede establecer a los elementos como mojones en una de estas dos formas a saber haciendo visible al elemento desde muchas ubicaciones.
¨Las asociaciones historicas u otros significados constituyen poderosos refuerzos como por ejemplo el caso de faneuil hall o en el de la state house de boston.
¨Una vez que se adiere un objeto una historia, un signo o un significado su valor de mojon sube.
conclusion:
¨Lo que comprendi del tema abla basicamente de edificios o estructuras que tienen un fuerte significado valor y con el cual puedes ubicarte en la ciudad pueden ser elementos artisticos o incluso edificios solo que tienen gran valor historico o social.
Como el uso de mojones implica la opcion de un elemento entre una multitud de posibilidades la caracteristica fisica clave de esta clase de singularidad un aspecto que es unico y memorable en el contexto.
¨Si los mojones tienen una forma nitida se hace mas facil identificarlos y es mas probable que se escoja como elementos significativos y tambien si constrastan con su fondo y si hay una prominencia en la situacion espacial.
¨El principal factor parece ser el contraste entre la figura y fondo.
¨A pesar de su importancia funcional o simbolica secundaria este constraste en la ubicacion, la edad y la escala lo convierte en una imagen relativamente bien identificada que aveces es agradable o irritante.
¨La prominencia espacial puede establecer a los elementos como mojones en una de estas dos formas a saber haciendo visible al elemento desde muchas ubicaciones.
¨Las asociaciones historicas u otros significados constituyen poderosos refuerzos como por ejemplo el caso de faneuil hall o en el de la state house de boston.
¨Una vez que se adiere un objeto una historia, un signo o un significado su valor de mojon sube.
conclusion:
¨Lo que comprendi del tema abla basicamente de edificios o estructuras que tienen un fuerte significado valor y con el cual puedes ubicarte en la ciudad pueden ser elementos artisticos o incluso edificios solo que tienen gran valor historico o social.
domingo, 12 de abril de 2009
Psicología de lo urbano
Esta es una perspectiva general acerca de la aproximación de la psicología social a lo urbano.
Psic Soc
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Teoría Campo
Detro de las distintas teorías psicológicas orientadas hacia lo social, está la teoría de campo que estudia la forma en que entre el individuo y otros individuos y factores -como su ambiente- determinan el valor de su relación social.
T Campo
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jueves, 2 de abril de 2009
Street Art por Gina Reyes
STREET ART = Post-Grafiti
Grafiti: uso de plantillas (stencil) y pintura en espray
Historia del grafitti Entre los romanos estaba muy extendida la costumbre de la escritura ocasional sobre muros y columnas, esgrafiada y pintada, y se han encontrado múltiples inscripciones en latín vulgar con consignas políticas, insultos, declaraciones de amor, etcétera, junto a un amplio repertorio de caricaturas y dibujos en lugares menos afectados por la erosión, como en cuevas-santuario, en muros enterrados, en las catacumbas de Roma, o en las ruinas de Pompeya y Herculano, donde quedaron protegidos por la ceniza volcánica. De época moderna se conocen también ejemplos, hechos por marineros y piratas que en sus viajes al pisar tierra dejaban sus seudónimos o iniciales marcadas sobre las piedras o grutas, quemando un trozo de corcho.
STREET ART
Describe todo el arte desarrollado en la calle normalmente de manera ilegal y es un derivado del graffiti, a menudo con un mensaje, que cobra especial relevancia en París en la segunda mitad de los años 60.
En los Años 70 eran pintados los vagones del tren en nueva york de ahí nace el boom del grafismo.En los años 90 el término Street art o su equivalente del Post-grafitti es el trabajo de un conjunto heterogéneo de artistas que han ido desarrollando acciones, en la calle mediante el uso de plantillas, carteles, pegatinas calcomanías, pintura acrílica y otras técnicas que se alejan del Grafiti.
La temática del arte callejero suele considerarse asociada especialmente a la lucha social y a la protesta política. Sin embargo, las manifestaciones de protesta se han ido reemplazando por otras que "no reclaman nada”, lo cual ha instalado un debate sobre los objetivos reales de los artistas que actualmente intervienen el espacio público.Muchos diseñadores utilizan la calle para dar a conocer su trabajo, estudiando la reacción de la gente y no dudando en firmar sus creaciones, direcciones de email, pagina web etc.
El art street convierte las calles de las grandes ciudades en exposiciones de arte al aire libre, produciendo un impacto socio-cultural, ya que personas que nunca habían pisado un museo quedan absorbidas por esta expresión artística callejera.
Ej de Artistas Banksy, Frank Shepard Fairey
Grafiti: uso de plantillas (stencil) y pintura en espray
Historia del grafitti Entre los romanos estaba muy extendida la costumbre de la escritura ocasional sobre muros y columnas, esgrafiada y pintada, y se han encontrado múltiples inscripciones en latín vulgar con consignas políticas, insultos, declaraciones de amor, etcétera, junto a un amplio repertorio de caricaturas y dibujos en lugares menos afectados por la erosión, como en cuevas-santuario, en muros enterrados, en las catacumbas de Roma, o en las ruinas de Pompeya y Herculano, donde quedaron protegidos por la ceniza volcánica. De época moderna se conocen también ejemplos, hechos por marineros y piratas que en sus viajes al pisar tierra dejaban sus seudónimos o iniciales marcadas sobre las piedras o grutas, quemando un trozo de corcho.
STREET ART
Describe todo el arte desarrollado en la calle normalmente de manera ilegal y es un derivado del graffiti, a menudo con un mensaje, que cobra especial relevancia en París en la segunda mitad de los años 60.
En los Años 70 eran pintados los vagones del tren en nueva york de ahí nace el boom del grafismo.En los años 90 el término Street art o su equivalente del Post-grafitti es el trabajo de un conjunto heterogéneo de artistas que han ido desarrollando acciones, en la calle mediante el uso de plantillas, carteles, pegatinas calcomanías, pintura acrílica y otras técnicas que se alejan del Grafiti.
La temática del arte callejero suele considerarse asociada especialmente a la lucha social y a la protesta política. Sin embargo, las manifestaciones de protesta se han ido reemplazando por otras que "no reclaman nada”, lo cual ha instalado un debate sobre los objetivos reales de los artistas que actualmente intervienen el espacio público.Muchos diseñadores utilizan la calle para dar a conocer su trabajo, estudiando la reacción de la gente y no dudando en firmar sus creaciones, direcciones de email, pagina web etc.
El art street convierte las calles de las grandes ciudades en exposiciones de arte al aire libre, produciendo un impacto socio-cultural, ya que personas que nunca habían pisado un museo quedan absorbidas por esta expresión artística callejera.
Ej de Artistas Banksy, Frank Shepard Fairey
“LA IMAGEN DEL MEDIO AMBIENTE”- Kevin Linch
LA IMAGEN DEL MEDIO AMBIENTE
El diseño urbano es algo temporal. Los elementos móviles de una ciudad, y en especial las personas y sus actividades, son tan importantes como las partes fijas. No somos tan solo observadores de este espectáculo, sino que también somos parte de el y compartimos el escenario con los demás participantes.
Todo ciudadano tiene largos vínculos con una u otra parte de su ciudad, y su imagen esta embebida de recuerdos y significados.
La ciudad es el producto de muchos constructores que constantemente modifican sus estructura por que tienen sus motivos para ello. Si bien, las lineas generales pueden mantenerse estables durante cierto tiempo, los detalles cambian contantemente.
Solamente se puede efectuar un control parcial sobre su crecimiento y no sobre su forma.
No hay un resultado definitivo, sino una sucesión interrumpida de fases.
“La legibilidad” = Capacidad o posibilidad de
ser leído, por su claridad (es de importancia decisiva en el escenario urbano).
Una ciudad legible seria aquella cuyos distritos, sitios sobresalientes o sendas son identificadas fácilmente y se agrupan, también fácilmente, en una pauta global.
La estructuración y la identificación del medio ambiente constituyen una capacidad vital entre todos los animales móviles. Es asi como los pajaros por ejemplo saben que camino tomar aun que vuelen sobre el mar y aparentemente todo se vea igual.
Para ello se usan claves de varios tipos:
1. Las sensaciones visuales (color, forma, movimiento, polarización de la luz)
2. Otros sentidos (Olfato, oído, tacto)
3. Cinestesia
4. Sensación de gravedad
5. Campos eléctricos o magnéticos
PERDIDO= significa mucho mas que la mera incertidumbre geográfica, tiene resonancias que connotan completo desastre.
Una imagen nítida permite desplazarse con facilidad y prontitud. Constituye una base útil para el desarrollo individual. Un escenario físico vivido e integrado, capaz de generar una imagen nítida, desempeña asimismo una función social. Puede proporcionar la materia prima para los símbolos y recuerdos colectivos de comunicación del grupo.
Una imagen ambiental eficaz, confiere a su poseedor una fuerte sensación de seguridad emotiva. Puede este establecer una relación armoniosa entre si y el mundo exterior= lo opuesto del miedo provocado por al desorientación.
Sin embargo, el cerebro humano es maravillosamente adaptable, que con un poco de experiencia, uno puedo aprender a abrirse paso a través del contorno mas desorientado o monótono. Un ejemplo de esto es como los marineros navegan a traves de los mares, o gente atraviesa desiertos.El elemento laberíntico o de sorpresa tiene cierto valor en le medio ambiente.
Pero debe poseer cierta forma que pueda explorarse y, con el tiempo, aprehenderse.
Un caos completo, sin pizca de armonía, nunca resulta agradable.
ELABORACION DE LA IMAGEN
- MEDIO AMBIENTE= sugiere distinciones y relaciones
- OBSERVADOR= escoge, organiza y dota de significado lo que ve.
El diseño urbano es algo temporal. Los elementos móviles de una ciudad, y en especial las personas y sus actividades, son tan importantes como las partes fijas. No somos tan solo observadores de este espectáculo, sino que también somos parte de el y compartimos el escenario con los demás participantes.
Todo ciudadano tiene largos vínculos con una u otra parte de su ciudad, y su imagen esta embebida de recuerdos y significados.
La ciudad es el producto de muchos constructores que constantemente modifican sus estructura por que tienen sus motivos para ello. Si bien, las lineas generales pueden mantenerse estables durante cierto tiempo, los detalles cambian contantemente.
Solamente se puede efectuar un control parcial sobre su crecimiento y no sobre su forma.
No hay un resultado definitivo, sino una sucesión interrumpida de fases.
“La legibilidad” = Capacidad o posibilidad de
ser leído, por su claridad (es de importancia decisiva en el escenario urbano).
Una ciudad legible seria aquella cuyos distritos, sitios sobresalientes o sendas son identificadas fácilmente y se agrupan, también fácilmente, en una pauta global.
La estructuración y la identificación del medio ambiente constituyen una capacidad vital entre todos los animales móviles. Es asi como los pajaros por ejemplo saben que camino tomar aun que vuelen sobre el mar y aparentemente todo se vea igual.
Para ello se usan claves de varios tipos:
1. Las sensaciones visuales (color, forma, movimiento, polarización de la luz)
2. Otros sentidos (Olfato, oído, tacto)
3. Cinestesia
4. Sensación de gravedad
5. Campos eléctricos o magnéticos
PERDIDO= significa mucho mas que la mera incertidumbre geográfica, tiene resonancias que connotan completo desastre.
Una imagen nítida permite desplazarse con facilidad y prontitud. Constituye una base útil para el desarrollo individual. Un escenario físico vivido e integrado, capaz de generar una imagen nítida, desempeña asimismo una función social. Puede proporcionar la materia prima para los símbolos y recuerdos colectivos de comunicación del grupo.
Una imagen ambiental eficaz, confiere a su poseedor una fuerte sensación de seguridad emotiva. Puede este establecer una relación armoniosa entre si y el mundo exterior= lo opuesto del miedo provocado por al desorientación.
Sin embargo, el cerebro humano es maravillosamente adaptable, que con un poco de experiencia, uno puedo aprender a abrirse paso a través del contorno mas desorientado o monótono. Un ejemplo de esto es como los marineros navegan a traves de los mares, o gente atraviesa desiertos.El elemento laberíntico o de sorpresa tiene cierto valor en le medio ambiente.
Pero debe poseer cierta forma que pueda explorarse y, con el tiempo, aprehenderse.
Un caos completo, sin pizca de armonía, nunca resulta agradable.
ELABORACION DE LA IMAGEN
- MEDIO AMBIENTE= sugiere distinciones y relaciones
- OBSERVADOR= escoge, organiza y dota de significado lo que ve.
Un ejemplo de esto es esta imagen de abajo, aqui cada individuo dependiendo de su forma de ver las cosas va a ver 2 columnas cuadradas o 3 clumnas redondas.
Cada individuo lleva y crea su propia imagen, pero parece existir una coincidencia fundamental entre los miembros de un mismo grupo.
Son estas IMÁGENES COLECTIVAS, que demuestran el consenso entre números considerables de individuos, las que interesan a los urbanistas que aspiran a modelar un medio ambiente que será usado por gran numero de personas.
Los sistemas de orientación que se han empleado varían muchísimo en las diversas partes del mundo, cambiando de cultura a cultura y de paisaje a paisaje.
ESTRUCTURA E IDENTIDAD
Una imagen ambiental puede ser distribuida analíticamente en 3 partes:
1.- IDENTIDADà distinción de un objeto con respecto de otras cosas, su reconocimiento como identidad separable. (individualidad o unicidad)
2.- ESTRUCTURAà la imagen debe incluir la relación espacial o pautal del objeto con el observador y con otros objetos.
3.- SIGNIFICADOà el objeto debe tener cierto significado, practico o emotivo para el observador
LA IMAGINIBILIDAD = es esa cualidad de un objeto físico que le da una gran probabilidad de suscitar una imagen vigorosa en cualquier observador que se le trate.
Forma, color o distribución que facilita la elaboración de imágenes mentales del medio ambiente. (Legibilidad, visibilidad). Una ciudad muy imaginable (evidente, legible o visible) parecería, en este sentido, bien formada, nítida, notable; incitaría a los ojos y los oídos a una atención y una participación mayores. El observador estaría bien orientado y podría moverse con comodidad. Tendría muy clara la conciencia de su medio ambiente.
Cada individuo lleva y crea su propia imagen, pero parece existir una coincidencia fundamental entre los miembros de un mismo grupo.Son estas IMÁGENES COLECTIVAS, que demuestran el consenso entre números considerables de individuos, las que interesan a los urbanistas que aspiran a modelar un medio ambiente que será usado por gran numero de personas.
Los sistemas de orientación que se han empleado varían muchísimo en las diversas partes del mundo, cambiando de cultura a cultura y de paisaje a paisaje.
ESTRUCTURA E IDENTIDAD
Una imagen ambiental puede ser distribuida analíticamente en 3 partes:
1.- IDENTIDADà distinción de un objeto con respecto de otras cosas, su reconocimiento como identidad separable. (individualidad o unicidad)
2.- ESTRUCTURAà la imagen debe incluir la relación espacial o pautal del objeto con el observador y con otros objetos.
3.- SIGNIFICADOà el objeto debe tener cierto significado, practico o emotivo para el observador
LA IMAGINIBILIDAD = es esa cualidad de un objeto físico que le da una gran probabilidad de suscitar una imagen vigorosa en cualquier observador que se le trate.
Forma, color o distribución que facilita la elaboración de imágenes mentales del medio ambiente. (Legibilidad, visibilidad). Una ciudad muy imaginable (evidente, legible o visible) parecería, en este sentido, bien formada, nítida, notable; incitaría a los ojos y los oídos a una atención y una participación mayores. El observador estaría bien orientado y podría moverse con comodidad. Tendría muy clara la conciencia de su medio ambiente.
Como el desarrollo de la imagen constituye un proceso bilateral entre el observador y el observado, es posible fortalecer al imagen mediante artificios simbólicos, mediante la reeducación de quien percibe o bien, remodelando el entorno.
Al observador se le puede proporcionar un diagrama simbólico de como esta dispuesto el mundo, mediante un mapa o una serie de instrucciones por escrito.
No estamos acostumbrados a organizar y representar visualmente un medio ambiente artificial en una escala tan grande; pese a lo cual nuestras actividades nos empujan a ello.
Con rapidez vamos erguiendo una nueva unidad funcional, la región metropolitana, pero aun nos queda por saber que esta unidad debe tener su imagen correlativa.
Al observador se le puede proporcionar un diagrama simbólico de como esta dispuesto el mundo, mediante un mapa o una serie de instrucciones por escrito.
No estamos acostumbrados a organizar y representar visualmente un medio ambiente artificial en una escala tan grande; pese a lo cual nuestras actividades nos empujan a ello.
Con rapidez vamos erguiendo una nueva unidad funcional, la región metropolitana, pero aun nos queda por saber que esta unidad debe tener su imagen correlativa.
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